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Littérature numérique, contraintes et ouvertures de l’écran (Du stylo à l’ordinateur ou du livre à l’écran)
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Entre
la conception d’un texte et sa médiatisation,
entre le manuscrit et le livre imprimé
s’interpose toujours la distance de la technique, cette
distance qui provient du fait que la médiatisation
exige toujours l’utilisation d’instruments —
ou de postures dans le cas de la parole publique par exemple
— techniques, a toujours des implications
concrètes sur la conception même du texte et
son rapport à ses lectures. Le franchissement de
cette distance exige en effet la mise en œuvre de
procédures d’engrammation spécifiques :
écrire pour le théâtre n’est pas
écrire pour l’opéra ni pour un film ni
concevoir un roman, etc… Ce que j’appelle «
engrammation » n’est donc rien d’autre que
l’adaptation d’une volonté ou d’une
recherche d’expression aux contraintes techniques du
médium utilisé pour sa médiatisation.
Par exemple le livre implique des procédures
d’engrammation fixes et fiables, la
médiatisation par un écran suppose des
modalités différentes ; de même la
transmission de la musique réclame —
réclamait jusqu’à l’invention de
l’enregistrement — des modalités
d’engrammation qui sont encore, pour une bonne part,
à la base de toute attitude compositionnelle. Cette
nécessité est générale à
toute recherche de médiatisation créative et
la littérature n’y échappe pas. Même
si, dans divers cas, une part non négligeable de
cette engrammation est la tâche de personnels
spécialisés, un écrivain qui cherche
à contrôler la majeure partie des effets
produits par son texte ne peut pas ne pas connaître la
plupart de leurs possibilités techniques et de leurs
contraintes : écrire, pour une bonne part, ne
consiste en rien d’autre qu’à
évaluer et utiliser les modalités
d’engrammation. Un écrivain décide ainsi
des modalités diverses de découpage de ses
textes — chapitres, paragraphes, alinéas —,
des types de phrases, du vocabulaire, etc. mais peut
déléguer à un technicien des aspects
qu’il juge secondaires comme la mise en page et la
typographie. Sur ce point pourtant, certains
écrivains, les poètes notamment sont plus
exigeants qui cherchent à maîtriser
l’ensemble des procédures d’engrammation. Mais,
alors que la technique du livre n’a qu’une
méthode de production (l’imprimerie et ses
règles concrètes) et une seule méthode
de médiatisation (le livre sous ses diverses formes),
la médiatisation par l’ordinateur est ouverte
à de nombreuses techniques de production et à
de nombreuses techniques de médiatisation. L’ordinateur
est en
effet un medium possédant une structure triple : une
interface d’entrée, un moteur de traitement et
une interface de sortie chacun de ces éléments
étant également, comme le montre le
schéma ci-dessous,
composite. La
saisie, par exemple, se produit à partir de
n’importe quelle captation physique pouvant être
transmise au moteur de traitement sous une forme digitale. Ce qui fait que
ces trois éléments sont relativement
indépendants, une interface de saisie peut-être
constituée par un clavier ou par… un capteur
d’humidité ; il en est de même d’une
interface de sortie qui peut-être le bras d’un
robot, un écran de moniteur, un vidéo
projecteur, etc.… Il suffit pour cela que ces
instruments puissent produire ou interpréter des
informations digitales. Les couches de distance techniques
sont donc ainsi multipliées et, par
conséquent, les besoins d’engrammation.
Décider, par exemple, que des informations
météorologiques doivent conduire à
l’écriture de textes implique, pour
l’écrivain-concepteur, de définir
précisément quelles sont les relations entre
ces événements météorologiques
et les textes qu’il entend faire produire. Ces
relations devront être formalisées («
engrammées ») d’une façon ou
d’une autre pour que la médiatisation parvienne
à son résultat. Faire
écrire du texte par un ordinateur implique donc une
relation à l’ensemble des composantes de la
structure, donc, d’une façon ou d’une
autre, une relation à la programmation que
celle-ci
soit directe ou indirecte. L’écrivain se trouve
là face à des niveaux d’engrammations
techniques très différents qui vont de la
conception abstraite de la notion de texte à la
définition d’un style
en
passant par la représentation des connaissances dans
les univers sur lesquels ses textes doivent se construire. Par
exemple, en ce qui concerne mes générateurs de
texte, doivent être envisagés au moins trois
niveaux: =01000000950$[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point]
[carac2][dis-point] [carac2]...FF ou encore : Ces trois
niveaux d’engrammation, avec leurs règles et
contraintes spécifiques, sont absolument
nécessaire pour obtenir des textes comme les suivants
(représentant d’une infinité
d’autres textes possibles) : Même
si tous les utilisateurs d’ordinateurs n’en ont
pas toujours conscience, toute médiatisation
informatique multiplie les niveaux de distances techniques ;
et, ce sont dans ces distances et dans les jeux
qu’elles permettent que s’installent du même
coup des ouvertures de possibles, par conséquent des
niveaux d’engrammation. Du coup les possibilités
des textes sont beaucoup plus nombreuses et variées.
Ainsi tout texte numérique peut-être soit : Multilinéaire Dont
malheureusement une part essentielle — l’aspect
dynamique, le jeu sur le rythme et la temporalité
— est détruite par le figement du livre. De
plus, ce même écran peut être
utilisé de façons extrêmement diverses.
Il suffit pour s’en convaincre de regarder les travaux
de Simon Biggs, Jenny Holzer, Joseph Sanderson… ou les
miens. Dans chacun de ces cas, l’opération de
lecture — peut-être serait-il d’ailleurs
plus juste de parler de « confrontation au texte »
est très particulière et sert une conception
spécifique de la littérature. En
ce qui me concerne, je travaille sur du texte
génératif (je me suis souvent expliqué
là-dessus), c’est-à-dire un texte qui
n’existe que dans le moment de sa lecture et ne se
produit que sous des conditions bien particulières
tantôt en spectacle (Trois mythologies et un
poète aveugle, …nographies) tantôt en
installation, tantôt en production internet
(Trajectoires, Fiction (fictions)), tantôt
dans des situations mixtes installation-accès
internet (Fiction (fictions)). Chacune de ces
conditions concrètes de production déterminant
une modalité de lecture spécifique : «
lire » Babel Poesie n’est pas lire
MeTapolis ni Labylogue… chacune de
ces présentations met le lecteur dans des conditions
telles qu’il doit, à chaque fois,
réapprendre ses techniques de lecture et
réévaluer toutes les relations qu’il
entretient avec cet acte. Dans
ce cadre, l’écran fait du texte un spectacle,
caractéristiques que j’ai exploitées dans
Trois mythologies et un poète aveugle et
…nographies. Les « lectures » portent
alors sur : Aussi
la nature profonde d’un tel texte est-elle
complètement originale : écrire consiste
essentiellement à concevoir des engrammations de
modèles et donc des « possibilités »
de textes. Plutôt
que de médiatiser du texte l’écran
explore alors les imaginaires du texte, d’où les
ambiguïtés de ses lectures : ce qui est lu est
autant ce qui n’est pas affiché mais qui
pourrait l’être que ce qui est contextuellement
donné à lire : la présence du texte
signe en même temps toutes ses absences. |
